– Bronxban nőttem fel, Hunts Pointban, a húspiac mellett. A nagyszüleim Spanyolországból és Kubából származnak, de anyám New York-i, apám pedig Jersey-ből – neki volt egy bodegája. Anyukám pedig egy ragasztóval foglalkozó cégnél dolgozott, amely ragasztót adott el iskoláknak. A szüleimnek nem volt sok pénzük, nem kaptunk divatlapokat vagy ilyesmit. Megnéztük Jó háztartás vagy Családi kör , és a húgom megkapta a megfelelőt Tiger Beat volt. Körülbelül 15 éves koromban a barátaim elkezdtek megszállni Tizenhét . Ekkor kezdtem el látni a divatot.
Tizenhét szép volt akkor. Valójában sok férfiruha volt – látni fogja, hogyan öltözött a Beatles, a Rolling Stones és Jimi Hendrix. Janis Joplin is, és Joni Mitchell is. Ekkor kezdtem el gondolkodni a ruházaton. A 60-as évek hippi gyermeke vagyok. A divat érdekes volt számomra és a barátaim számára, mert nem szerettük, ahogy mindenki más öltözködött. Csengettyűt viseltünk, mert nem akartunk úgy kinézni, mint a szüleink, és a szüleink azt mondták, hogy nem hordhattuk. A ruhákra néztem reakcióként arra, ami történik.
16 évesen a fő érdeklődésem a fazék szívása volt. [Nevet] Az unokáim utálni fogják ezt. A családom akkoriban Queensben élt, és arra gondoltam, hogy egyetemre szeretnék menni, mert nem akarom azt az életet, mint a szüleim. Azt hittem, tanár leszek, mert jó olvasó vagyok! Vagy a barátom apja légitársaság pilóta volt, ezért arra gondoltam, hogy megteszem. Csak próbáltam kitalálni, hogyan lehet kijutni. Nagyon kedves szüleim voltak, és az életem is rendben volt. Csak kerestem valamit, és nem tudtam, mi az. Szerintem ez a fiatalság része.
Nos, félretévedtem, és nem mentem iskolába. Ehelyett buddhista lettem, mert ezt csináltad a 60-as és 70-es években. Mindenki a transzcendentális meditációval foglalkozott. És a Beatles megcsinálta! Egy barátom indította el ezeket a kántálásokat, és úgy gondoltam, ez jó dolog lenne – tudod, azt énekelheted, amire vágysz. Megtettem, és vártam az asztalokat. A Kezia Keeble nevű buddhizmuson keresztül ismertem meg ezt a nőt. Valószínűleg ő volt a legelbűvölőbb dolog, akit valaha láttam… 5'10 és váltás, derékig érő fekete hajjal és áttetsző Saint Laurent blúzzal. Nagyon jól kijöttünk. Valamikor divatszerkesztő volt Diana Vreeland alatt, de engem ez a történet egyáltalán nem érdekelt. Akkoriban volt egy PR-cége, és elkezdtem sajtóközleményeit írni. Nem voltam jó író, de alapvetően tudtam írni. Egyáltalán nem virágos. Mindenesetre az egyik sajtóközleményem a szerkesztőhöz került Soho Weekly News -A Soho akkoriban még csak most jött és felhívta Keziát, és elmondta neki, hogy nagyon szereti a sajtóközleményt, és azt akarja, hogy férfiruhákkal foglalkozzam. Utána soha többé nem írtam sajtóközleményt.
És ez elvezet a styling dolgokhoz. De minket nem hívtak „stylistoknak”. Akkoriban még volt Sittings Editorsunk. Az ok, amiért így hívták őket, a magazinok régi korából származott, amikor a társadalomban nők jöttek be és ültek le a fotósok mellé. A te feladatod a ruhák elrendezése, majd az öltözékek kiválasztása volt. Nem voltak „szabadúszó stylistok”. A Sittings egyik első szerkesztője Julie Britt volt, aki a cég szerkesztője volt. Fényesség egészen addig, amíg el nem indult, és beindította saját vállalkozását ülésekkel. Aztán a fotósok felbérelték. Eközben Kezia ezt csinálta Nemes , és az egyik fotós, akivel együtt dolgozott, Bruce Weber volt. Pályafutása elején volt – akkoriban valódi emberekre lőtt Nemes , nem modellek vagy hírességek. Így hát elkezdtem neki modellkedni néhány másik sráccal. Egyes forgatásokon segítettem Keziának összeállítani a ruhákat, és Bruce azt mondta: 'Ez elég jó.' Megkért, hogy alakítsam ki neki ezeket a hirdetéseket, de fogalmam sem volt, mit csinálok segítene és tanítana. Mindezek a referenciái megvoltak, és nagyszerű stílusa van… Azt mondaná: „Azt akarom, hogy így nézzen ki A konformista .’ Nem volt internetünk, úgyhogy elmentem utánanézni. Ekkor már Kezia és én összeházasodtunk, és Rizzoli mellett laktunk a Fifth Avenue-n, én pedig elvittem a kislányomat, és elmentünk oda vagy Brentanohoz. Ő aludt, én pedig könyveket olvastam, és nézem a képeket.
A formázási folyamat a következő: a fodrász- és sminkszobában vagy a fotóssal és a művészekkel. Ki kell találnod, mit fogsz csinálni, és létre kell hoznod valamit a semmiből. Megvannak a ruhák, de gondolkodnod kell: „Mit fogok rákényszeríteni ezekre? Ki lesz ez a személy?’ Ezután alakítasz egy karaktert – és a forgatáson minden embernek köze van ehhez. Ez együttműködő. A modell is együttműködik. Az összes emberrel, akivel együtt dolgoztam, nagyon közel állok hozzám. Van egy bizonyos könnyedség köztünk.
nyma tang
Így hát elkezdtem dolgozni Bruce-szal és Patrick Demarchelier-vel. Ez '76-ban és '77-ben van, tehát karrierjük elején. Aztán elkezdtem dolgozni Richard Avedonnal – ő forgatott valamit GQ és szüksége volt egy stylistra, és az emberekre GQ ajánlott nekem. Mennyország volt az Avedonnal forgatáson lenni. Úgy értem, először ijesztő volt. Én stílust csinálnék, és ő azt mondaná: „Mi a meglepetés?” A meglepetés? Mi a francról beszél? Cipőt forgattunk, ezért elmondtam neki, hogy a modell mályvaszínű zoknit visel. A többi ruha olíva és drab volt, de én ezeket a zoknit viseltem. Dick megkéri a srácot, hogy húzza fel egy kicsit a nadrágszárát, hogy lássa a zoknit, és ez volt a kép ütése. Az Avedonnal mindig van valami, ami örömet okoz.
Steven Meisel is éppen ekkor kezdett, és pályafutása legelején dolgoztam vele néhány forgatáson. Ő nagyszerű. Stevennek nagy a hatótávolsága. Amíg ezt a könyvet meg nem szerkesztettem, azt hittem, nekem is nagy a választék Stylist és ez a két másik szerkesztő végignézte a fotóimat, és eldöntötte, mit tegyek bele. Az „Igen” kupacba csak aktok és fürdőruhák kerültek. Szóval ez az én tartományom. [Nevet] Michael Kors mindig nevet rajtam, és azt mondja, hogy neki ez annyira amerikai. A stílusom nagyon amerikai – vannak fantasztikus pillanataim, de ezek valamiben gyökereznek. Szeretem az igazi embereket. A ruhák csodálatosak, és imádom őket, de számomra mindig a lány vagy a fiú. Mire hasonlítanak? szépek? Kibaszottak? Soha nem gondolok a stílusra – az alszövegre gondolok.
Kezia és én Stevennel, Richarddal és Bruce-szal dolgoztunk, de Kezia már nem foglalkozott vele. Művészeti igazgatók hívtak minket, és tanácsot kértek tőlünk fotósokkal és modellekkel kapcsolatban. Így hát megalapítottuk saját hirdetési ügynökségünket – teljes körű szolgáltatást nyújtva, szóval reklámokat, sajtócsomagokat és mindent, ami vizuálisan elérhető. Kezia és én elváltunk, és újra férjhez ment John Dukához, aki a divatról írt. Times , tehát hárman voltunk. Keeble, Cavaco, Duka – később KCD lesz. Bergdorf Goodmannel kezdtük Steven Meisel fotóival és Mats Gustafson illusztrációival. Aztán Ivana Trump felkért minket, hogy készítsük el a Trump átriumot, és ezeket a rajzfilmeket Tim Schaferrel készítettük nekik. A KCD növekedett, és elkezdtünk tervezőknek dolgozni. Jól éreztük magunkat, amíg Kezia mellrákot nem kapott. John is megbetegedett, és mindketten elhunytak. Én voltam, Ed Filipowski és Julie Mannion a KCD-nél. Én stílust készítek, ők vezetik az üzletet.
Ekkortájt kezdek el többet dolgozni Madonnával. Steven sok felvételt készít, én pedig formázom őket. Aztán Madonna felkeresi Stevent, hogy készítsen egy könyvet – a Szex könyv . Így hát megtesszük, és Steven felveszi az olaszból Fabien Baront Divat . A könyv minden képzeletet felülmúlóan mulatságos volt, ahogyan azt az ember elképzelné, hogy egy szexről szóló könyv az lesz. Az összes ruhát én csináltam, ami a fétisruhák és a divat keveréke volt. Ha belegondolunk, még mindig nevetünk, annyira nyálas volt. De mindannyian gyönyörűen dolgoztunk együtt. Madonna egy igásló – minden nap eljött dolgozni, amikor megcsináltuk. Három hét alatt megcsináltuk, nagyon jó volt.
Után Szex , Fabien mesélt egy állásáról itt Harper's Bazaar . Azt mondta: Pál, itt áll meg a vonat, és lehet, hogy egy darabig nem áll meg újra. Felszállhatsz, vagy várhatsz.’ Volt KCD-m, de változott. És megszakadt a szívem Kezia miatt. Úgy gondoltam, ideje lenne változtatni, ezért felhívtam a szerkesztőt, aki egy barátom volt, és megkérdeztem, kell-e divatigazgató. Azt mondta, hogy megkapják Tonne Goodmant, de azt is mondta, hogy meg tudjuk csinálni együtt, ha akarjuk. Ez működött, mert jó barátok voltunk – még egy irodán is osztoztunk! A csapat at Bazár nagyon szerettem a fényképeket, és megértették, honnan jövünk, így hagyták, hogy azt csináljunk, amit akartunk. Megcsináltuk a Linda Evangelista borító , amely ezen a Veronica Lake filmen alapult Boszorkányhoz mentem feleségül . És Tonne megcsinálta Peter Lindbergh forgatását ahol Amber Valetta egy angyal , amely ihlette A vágy szárnyai és Angyalok Amerikában . Mindenki szeretett együtt dolgozni. voltam Bazár négy évig. Nagyon hosszú időnek tűnt, de gyors volt.
Az álmom az volt, hogy a Divat szerkesztő, és azután lehetőségem nyílt ott dolgozni Bazár . Ez volt a minden, a vége. Három évig voltam ott, és 36 feldolgozást készítettem – megtettem Gisele első borítója , Oprah-t formáltam... Ez volt a mennyország. Saját frizurát akart csinálni, de mondtam neki, hogy teljesen meg kell csinálnia Divat tapasztalat. És azt mondta, OK. Közvetlenül hívott, nem volt asszisztens, és annyira megdöbbentem. Még mindig csinálom. Amikor Madonna felhívott, hisztérikusan nevetni kezdtem. Istenem, Madonnával beszélek! 64 éves vagyok, és Emma Roberts fel fog hívni, és elkezdek vihogni. Engem csiklandoz.
Otthagytam Divat ’99-ben, mert Polly Mellen elment Allure és nyílt kreatív igazgatói állás volt. Szerettem volna beleszólni a dolgok elrendezésébe és a magazin megjelenésébe. Allure akkoriban küszködött a látványvilágukkal… az írás nagyszerű volt, de Linda Wells segítséget akart a megjelenés megváltoztatásához. Bementem, és ő nagy szabadságot adott nekem. Hacsak nem tetszett neki, és akkor bele kellett mennünk. [Nevet] Nyilvánvalóan erős vagyok, és egy kicsit véleményem van. Azt akarom, hogy a dolgok rendeződjenek, de engem is le lehet beszélni róla. Tudom, ki a főnököm. Néha csak nézeteltérésből fakad. Allure egy szépségmagazin, de igyekeztünk divatosabbá tenni. Megpróbáltuk egy kicsit filmszerűbbé tenni. Már nem dolgozom ott, de 16 évet töltöttem ott, és imádtam. Most formálok, különböző dolgokat csinálok, és ez tetszik.
Annyi erős emberrel dolgoztam együtt pályafutásom során, hogy nem tudtam, van-e saját hangom. Mindenki más olyan tehetséges és olyan mesés volt. Azt hittem, jó vagyok, de csak jártas – jó igásló vagyok és kedves. De ez fontos, hogy zseniális emberekkel dolgozhassunk ötletek kidolgozásában. Szomorú vagyok, hogy az emberek azt hiszik, hogy egyszerűen ki lehet menni az utcára és megtenni. Hiányzik belőlük a mesterség. Ha Tonne Goodmant, Grace-t [Coddingtont] vagy Polly Mellen-t nézzük, ahogy hozzányúlnak a ruhákhoz, ahogy a lányokhoz, azért kapták ezeket a képeket, mert szeretet van. Nem csak felöltöztetni valakit. Úgy tűnik, felöltözünk, de ez több annál. Tudom, hogy ez nem agyműtét. De van benne valami szép.'
mallory janson
– ahogy az ITG-nek elmondták
Paul Cavacót Tom Newton fényképezte New York-i otthonában 2016. február 29-én.
További karriertörténetek: Hit elmélkedik arról, hogyan változott a modellezés a 80-as évek óta, Jennifer Starr emlékszik az első Pirelli-naptárra, amelyet castingolt, Yadim pedig a szerény kezdetektől a tevékenységig megy Divat borítók a The Professional-ben.